Венеция-2021: Пенелопа Крус снимает фильм, Бенедикт Камбербэтч примеряет ковбойскую шляпу, Оскар Айзек делает ставки
Рассказываем про новые фильмы Педро Альмодовара, Джейн Кэмпион, Пола Шредера и Мэгги Джилленхол
Специальная корреспондентка «Люмоса» Наталья Серебрякова отправилась на остров Лидо, чтобы посмотреть фильмы, которые будут обсуждать как минимум год. О главных событиях итальянского смотра Наталья докладывает в своем дневнике.
1
Конкурс Венеции в этом году не хуже, чем Каннский, — хотя бы по количеству премьер звездных режиссеров вроде Дени Вильнева, Джейн Кэмпион, Паоло Соррентино, Педро Альмодовара. Но организация работы фестиваля сильно уступает. Основные проблемы связаны с системой бронирования сеансов, и это настоящая головная боль.
Похоже, аккредитованных кинокритиков на Лидо приехало больше, чем позволяют поместить залы, — для соблюдения санитарных норм зрители сидят через кресло (в Каннах места были заполнены полностью). Поэтому билетов не хватает, и уходят они за мгновение. На второй день фестиваля стало понятно, что в этих условиях нужно как-то изворачиваться. Поэтому теперь я встаю в 6:30 утра по римскому времени, чтобы успеть забронировать билет на первый утренний показ… на послезавтра (онлайн-бронирование доступно за 74 часа). За пятнадцать минут разбирают все билеты, и тогда нужно мониторить их наличие в течение дня — вдруг кто-то из коллег поменял планы и места освободились.
Фото: Наталья Серебрякова
Если вместо показа вы решили сбегать, например, на пляж, то отмена бронирования обязательна. За три пропущенных показа — санкции, суточный бан, который не дает бронировать новые билеты. Некоторые (но не я!) уже попались. Скажу честно, когда в два часа ночи мне удалось забронировать билет на аншлаговую «Дюну» (о ней подробно расскажем в следующем материале), многие коллеги меня возненавидели.
2
Но давайте уже о самих фильмах. Конкурс открылся новой картиной Педро Альмодовара «Параллельные матери». Увы, на мой взгляд, это не самая удачная работа испанского режиссера. Этим фильмом Альмодовар еще больше закрепил за собой славу автора, эксплуатирующего сюжеты, присущие латиноамериканским мыльным операм.
Главная героиня — Джанис (Пенелопа Крус) — знакомится с археологом, который должен помочь ей раскопать семейную могилу. Его зовут Артуро (Исраэль Элехальде), он очень хорош собой, но женат. У них случается роман, Джанис беременеет. Артуро пытается уговорить ее сделать аборт. Но героиня Крус находится на пороге сорокалетия, детей у нее нет, поэтому она решает родить. В роддоме она знакомится с молодой девушкой Аной (Милена Смит). Их дочери рождаются одновременно, и с этого момента судьбы двух матерей переплетаются. Небольшой спойлер: младенцев в роддоме перепутали — как в расхожем анекдоте (или все той же латиноамериканской мыльной опере).
«Параллельные матери» / El Deseo
В фильме Альмодовара, разумеется, есть однополая любовь. Однако в финале происходит сюжетный поворот — и герои возвращаются к гетеросексуальным нормам. Подано это событие как хеппи-энд. Довольно странная позиция открытого гомосексуала, который ратует за патриархат, заставляет задуматься.
Альмодоваровскую тему «дочки-матери» подхватывает «Пропавшая дочь», режиссерский дебют Мэгги Джилленхол. Получилось так себе. Джилленхол экранизировала одноименный роман Элены Ферранте. Как именно дочь потерялась — может, утонула в море, как намекает начало? Однако это метафора, которых в фильме полно — и они ужасно выматывают. Тут и пластмассовая кукла, и червивые фрукты, и пятно на футболке. Абсолютно все что-то символизирует. Главную роль исполняет Оливия Колман (обладательница «Оскара» за «Фаворитку») — она играет профессоршу, приехавшую на курорт. Но отдых не складывается, потому что героиня начинает мучить себя, вспоминая прошлые ошибки.
3
На этом фестивале Пенелопа Крус прибыла представлять не только новую работу, но и «Официальный конкурс» аргентинцев Мариано Кона и Гастона Дюпра — фильм гораздо более удачный.
«Официальный конкурс» / Mediapro
Сюжет: олигарх решает увековечить себя в кино и для этого нанимает режиссера Лолу (Пенелопа Крус). Она в свою очередь нанимает двух актеров — настоящую кинозвезду Феликса (Антонио Бандерас) и театрального мастера Ивана (Оскар Мартинес). Феликс — бабник и селебрити, гордится своими «золотыми глобусами». А Иван всю жизнь женат на одной женщине, и вообще по натуре — забавный зануда. Репетиции становятся борьбой двух эго. Еще и Лола подливает масла в огонь, стравливая актеров друг с другом. «Официальный конкурс» — это забавная пародия на мир кино, сатира о фигуре автора в искусстве. Бандерас играет блестяще — он обязательно должен получить какой-нибудь приз. Сам фильм тоже стоило бы наградить, хотя он получился куда более зрительским, чем предполагает обычный фестивальный стандарт.
«Закат»
А вот Мишель Франко с фильмом «Закат» тоже может завоевать какую-нибудь награду с условной формулировкой «за политическую повестку» — но это, конечно, зря. Семья с двумя детьми отдыхает в Акапулько. Мы долго думаем, что герои Тима Рота и Шарлотты Генсбур — муж и жена, однако примерно в середине фильма оказывается… (дальше молчим — иначе будет спойлер!). В целом же Франко на сегодняшний день — это такая облегченная и дурновкусная версия Михаэля Ханеке («Забавные игры»).
4
Австралийка Джейн Кэмпион (обладательница «Оскара» за сценарий фильма «Пианино») привезла в Венецию довольно занятный вестерн «Власть пса». Это экранизация одноименного американского романа Томаса Сэвиджа. Дело происходит в американской глубинке. Бенедикт Камбербэтч играет ковбоя Фила. Его брат Джордж (Джесси Племонс) женился на местной вдове, у которой есть сын-подросток, чувствительный и ранимый мальчик. Фил — с виду жестокий и грубый — поначалу задевает и обижает пасынка, но постепенно между ними складывается странная дружба, в итоге которой трансформируются оба героя. Поскольку основа литературная, без трансформации, конечно, никак. У Камбербэтча до этого похожих ролей не было, поэтому осторожно прогнозируем оскаровскую статуэтку (или хотя бы номинацию).
«Власть пса» / New Zealand Film Commission
Но лучшая мужская роль на этом фестивале все-таки не у Бандераса или Камбербэтча. Кубок Вольпи я бы отдала Оскару Айзеку, который сыграл в новом триллере «Холодный расчет» Пола Шредера (сценарист «Таксиста» Скорсезе). Его герой Уильям Телл — бывший узник печально известной тюрьмы Абу-Грейб. Но это в прошлом, а сейчас Телл — красивый ухоженный мужчина, который переезжает из одного казино в другое, делая низкие ставки и выигрывая небольшие суммы. Днем он играет в карты, а ночью ему снятся кошмары, будто его снова пытают в тюрьме. Однажды герой встречает юношу по имени Сирк (Тай Шеридан), который хотел бы отомстить за смерть отца. Оказывается, что причина страданий Сирка и Уильяма — один и тот же человек. Пол Шредер в очередной раз доказывает, что умеет снимать отличные триллеры. Кстати, у фильма довольно точная российская локализация (в оригинале — Card Counter), потому что от его атмосферы буквально веет холодом кондиционеров, которые обдувают залы казино.
«Холодный расчет» / HanWay Films
5
Напоследок — один экспериментальный фильм, который я считаю настоящим украшением конкурсной программы. «Дыра» Микеланджело Фраммартино снята по реальной истории, но совсем без диалогов. Это фильм в духе американского экспериментального режиссера Джеймса Беннинга, только неординарные методы соседствуют с сюжетом. Группа спелеологов прибывает в итальянскую глубинку, чтобы исследовать и измерить пещеру. Неподалеку живет одинокий старик, который внезапно впадает в летаргический сон. «Дыра» — фильм метафоричный, но куда более тонкий, чем «Потерянная дочь» Джилленхол.
6
Впереди еще пять дней, российские и украинские фильмы. А также громкие внеконкурсные новинки — новые работы Ридли Скотта и Эдгара Райта. О них мы подробно расскажем в следующих текстах.