Венеция-2021: кто победил на фестивале? И какие хиты показали вне конкурса?
Французская драма про аборты, рыцарская фантазия Ридли Скотта и продолжение хоррора «Хэллоуин»
78-й Венецианский кинофестиваль завершился не без сюрпризов и разочарований. Специальная корреспондентка «Люмоса» Наталья Серебрякова рассказывает о его финальных днях и оценивает выбор жюри. Это заключительный текст о фестивале, о первой части конкурсной программы мы писали ранее.
Что еще показывали в конкурсе?
В основной программе представили фильм Валентина Васяновича «Отражение», которая посвящена отношениям девочки-подростка и ее отца, побывавшего в плену у сепаратистов. Увы, Васянович намудрил с реконструкцией украинской реальности — интерьер квартиры простого хирурга выглядят неправдоподобно дорого. А еще он явно вдохновлялся австрийскими режиссерами Зайдлем и Гейрхальтером и каждый кадр выстраивал строго по центру. Такая эстетизация изобразительного ряда в истории про насилие заставляет задуматься о некой конъюнктурной фестивальной ангажированности автора. Впрочем, известно, что Васянович, перед тем как снимать фильм, долго консультировался с людьми, которые действительно были в плену. Так что все показанные пытки близки к реальной картине происходящего на Донбассе.
«Отражение»
Большие надежды были на Яна П. Матушинского и его новую картину «Не оставляй следов». Это второй игровой фильм польского режиссера, покорившего публику своим дебютом «Последняя семья» (2016) о родственниках художника Томека Бексиньского в советское и постсоветское время. В «Не оставляй следов» действие происходит в 80-е, во время начала движения польской «Солидарности». Старшеклассника Гжегожа (Матеуш Горски) до смерти избивает милиция. Свидетелем этих событий становится его друг Юрек (Томаш Зитек), который вместе с матерью погибшего Барбарой (Сандра Кожэняк) предает дело огласке. Фильм начинается с трагедии, от которой ужасно больно, — мать потеряла любимого сына. Но потом переживания утихают и теряются где-то в номенклатурных кабинетах, где власти решают, как замять этот инцидент. Матушинский — мастер ретростилизации, да и сама современная Польша внешне напоминает себя же в 80-е. Но этот фильм выглядит более слабым, чем «Последняя семья». Он заставляет зрителя мучиться в душной атмосфере болезненных отношений героев, а ужасы тоталитаризма вскрываются при помощи одних лишь говорящих голов (как в топорно сделанной документалистике).
«Не оставляй следов»
Еще один фильм из конкурса — загадочная «Латинская Америка» Дамиано и Фабио Д’Инноченцо. Итальянские братья-режиссеры рассказывают историю одного дантиста, который находит у себя в подвале связанную девушку-подростка. Герой понимает, что у него провалы в памяти, но не может вспомнить, кто ее сюда привел — он сам или кто-то из близких? Фильм притворяется триллером о психозе, а на деле оказывается сюрреалистической притчей о любви. В «Латинской Америке» прекрасная операторская работа, но впечатление портит открытый финал, который так и не дает понять замысел картины.
А как дела в других программах?
В «Горизонтах» показали совершенно чудовищный фильм о токсичных отношениях — «Правда обо мне» британской режиссерки Гарри Вутлифф. Рут Уилсон играет влюбчивую сотрудницу банка Кейт. Прямо во время смены она знакомится с крашеным безымянным блондином (Том Берк), который приглашает ее перекусить во время перерыва. Кейт и незнакомец тут же занимаются любовью на автостоянке, и девушка понимает, что влюбилась. Парень же ведет себя крайне странно: берет у нее на неделю машину без предупреждения, пропадает и не звонит. Но она продолжает верить в то, что у них могут быть нормальные отношения. Весь фильм ждешь, когда же она наконец его пошлет — и это случается только через два часа. Два часа потерянного времени.
«Правда обо мне»
Что показывали вне конкурса?
Иван Атталь — муж Шарлотты Генсбур — представил вне конкурса свою новую драму «Человеческие вещи». Она основана на популярном французском романе, который Атталь переврал. Сын режиссера Бен Атталь играет 22-летнего молодого человека, вернувшегося из Калифорнии в Париж. Здесь он встречается с матерью (Генсбур) и ее бойфрендом (Матье Кассовиц), которые навязывают ему общение со сводной сестрой Милой (Сюзанн Жуанне). В итоге после вечера, проведенного вместе, девушка заявляет в полицию об изнасиловании. Но виноват ли герой?
В фильме — модная повестка. Генсбур играет феминистку-журналистку, которая считает, что за сексуальное насилие всех мужчин нужно судить одинаково. Однако, когда дело доходит до ее собственного сына, она меняет мнение. Бен Атталь очень красив и одновременно похож на Шарлотту, и на Ивана. Он играл и в предыдущем фильме Атталя «Моя собака Идиот» (2019) — видимо, режиссер так увлечен темой семьи, что снимает только своих родственников.
«Последняя дуэль»
О горячо ожидаемых «Дюне» Дени Вильнева и «Прошлой ночью в Сохо» Эдгара Райта мы уже рассказывали в другом тексте. Но под конец фестиваля внеконкурсная программа порадовала еще одной зрелищной премьерой — новой работой Ридли Скотта «Последняя дуэль». Режиссер снял историческую драму о Средневековье, которая будто бы дополняет разговор о месте женщины в патриархальной обществе, начатый в Каннах «Искушением» Пола Верховена. Это тоже история об изнасиловании, которая рассказана с разных точек зрения (у Ивана Атталя их две, у Скотта — три). Немного обидно, что версии различаются только в психологических мелочах, поэтому этот прием значительно утяжеляет конструкцию фильма. Но все искупает блестящий эффектный финал (спойлеров не будет!). Бонус: Бен Аффлек играет блондинистого милорда, который устраивает оргии и не вылезает из постели с девицами.
«Хэллоуин убивает»
И еще одна большая премьера вне конкурса — «Хэллоуин убивает» Дэвида Гордона Грина. На нее пошли все любители классических слэшеров, и, кажется, хорошо провели время (потому что много смеялись). Этот фильм — продолжение «Хэллоуина» (2018) того же режиссера. Там культовый маньяк Майкл Майерс потерпел поражение от рук женщин и вроде бы сгорел заживо… но в хоррорах все работает иначе. По настроению этот фильм все-таки из разряда прокатных удовольствий, а не типичный участник фестивального движения.
Кто победил?
Дирекция Венецианского кинофестиваля поступила как обычно — все громкие премьеры были показаны в первые дни. А под занавес остались лишь крайне слабые ленты. Главным разочарованием стал победитель фестиваля. «Золотой лев» достался фильму «Событие» французского режиссера Одри Диван. Его действие разворачивается в середине 50-х в дофеминистской Франции.
«Событие»
Честно говоря, не знаю ни одного критика, которому фильм искренне и сильно понравился. Во-первых, все заметили, что картина явно повторяет сюжет знаменитого румынского фильма «4 месяца, 3 недели и 2 дня» Кристиана Мунджиу (победитель Каннского фестиваля в 2007 году). Его основной темой тоже были запрещенные аборты (и герои тоже пытаются сделать его нелегально вязальной спицей).
Кроме того, свежий венецианский победитель напоминает еще один фестивальный хит — «Никогда, редко, иногда, всегда» Элизы Хиттман, — который в 2020 году завоевал один из призов Сандэнса и Гран-при жюри на Берлинале. Главная героиня — тоже девушка, столкнувшаяся с нежелательной беременностью.
«Событие»
Интересно, что в недавних Каннах главный приз получила режиссер Джулия Дюкорно со своим вторым полнометражным фильмом «Титан» («Событие» — тоже вторая работа Диван). У них есть нечто общее кроме этого занятного факта — на обоих фильмах зрители закрывали глаза из-за сверхнатуралистичных сцен. Но если «Титан» — яркий и отвязный боди-хоррор, то «Событие» — скорее проходная социальная драма, в которой все делится на черное и белое. Мы все знаем, что запрещать аборты — это плохо, но знают ли это в Техасе, где недавно был внедрен подобный закон? Американский политический контекст может стать актуальным, если «Событие» включится в оскаровскую гонку.
А что с другими победителями?
«Серебряного льва» (Гран-при жюри) получил новый фильм Паоло Соррентино «Рука бога», который рассказывает, как Марадона спас жизнь итальянскому подростку. Звучит многообещающе (и по факту смотрится тоже отлично), но самого Марадоны в кадре нет — просто матчи с его участием смотрит по телевизору экзальтированная семья главного героя.
Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль достался филиппинскому актеру Джону Арсилье из трехчасового фильма «На работе: Пропавшие 8». Эта картина смонтирована из одноименного сериала и напоминает смесь криминальных фильмов филиппинского режиссера Брийанте Мендосы и западных детективных триллеров.
«Рука бога»
Лучшая актриса — Пенелопа Крус за роль в фильме «Параллельные матери» Педро Альмодовара. И это немного странно, потому что у Альмодовара у нее довольно типичная роль. Куда лучше она сыграла в «Официальном конкурсе».
Лучший сценарий и лучшая режиссура в этом году у Мэгги Джилленхол и Джейн Кэмпион соответственно. Обе сняли свои довольно тревожные фильмы по литературным первоисточникам.
Засилье социально выверенных призов также наблюдается и в параллельной секции «Горизонты». Приз за лучший сценарий получила чешско-украинская лента «107 матерей» Петера Керекеша про женщин в тюрьме. Еще один фильм, получивший специальный приз жюри в этой программе, — «Большой шаг» Киро Руссо. Он рассказывает о боливийских шахтерах, ищущих работу в столице. Несмотря на то, что в этой картине есть сюрреалистические моменты, она все равно снята на стопроцентно социально-политическую тематику с этническим уклоном.