Наши в Венеции: «Капитан Волконогов бежал» — страшная сказка про Большой террор
Юра Борисов в Ленинграде 30-х — в новой ленте Наташи Меркуловой и Алексея Чупова
Что происходит в фильме?
Федор Волконогов (Юра Борисов) — преуспевающий сотрудник НКВД. Занимается спортом, дружит с коллегами, пытает людей. У него все хорошо, складно и по расписанию — ни совесть, ни тело не дают сбой. Ровно до того момента, как за его коллегой Гвоздевым (Александр Яценко) не приходят «сверху» и тот с блаженной улыбкой выбрасывается из окна прямо на глазах у Федора. Не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы понять простую истину: пришли за напарником — придут и за товарищем Волконоговым.
В это жуткое утро он и решает бежать. Волконогов хватает стопку прошлых дел и отправляется в грандиозное путешествие по ленинградским коммуналкам и каморкам. Он будет просить прощения у родственников расстрелянных — раскаявшийся энкавэдэшник после смерти очень хочет попасть в рай.
Кадр из фильма «Капитан Волконогов бежал» / Кинокомпания LOOKFILM
Кто снял эту ленту?
«Капитан Волконогов бежал» — третья полнометражная работа режиссерского дуэта Наташи Меркуловой и Алексея Чупова. В своем первом фильме «Интимные места» (2013) они исследовали тайные сексуальные желания современных москвичей. Действия второго фильма «Человек, который удивил всех» (2018) и сериала «Колл-центр» (2020) тоже происходили в нашем времени. Поэтому «Капитан Волконогов» сразу удивляет — Меркулова и Чупов впервые отправляются в прошлое, причем сразу в роковые 30-е.
А вот тема насилия занимает их давно. В «Человеке, который удивил всех» герой Евгения Цыганова переодевается в женские вещи, чтобы изменить свою природу, за что подвергается жесткой травле со стороны консервативных деревенских жителей. «Колл-центр» — тоже про природу насилия. Неизвестные садисты берут в заложники офисных работников из магазина интимных товаров. И, кажется, все, что интересует террористов, — издевательства ради издевательств, которые совершаются над пленными.
Кадр из фильма «Человек, который удивил всех» / Кинокомпания Нон-стоп продакшн
Какие ощущения от фильма на Венецианском фестивале?
Контекст новой работе Меркуловой — Чупова задают соседние ленты, которые показали в основном конкурсе Венеции. Это «Отражение» Валентина Васяновича о войне на Донбассе и «Не оставляй следов» Яна П. Матушинского о смерти студента от рук польских полицейских в 80-х. Они основаны на реальных событиях и занимаются прямым осмыслением конкретной политической реальности, в отличие от «Капитана Волконогова». Фильм Меркуловой и Чупова будто сторонится привязки ко времени, хотя его действие происходит в 1938 году — на что прямо указывает начальный титр. Есть и бесконечные флешбэки в прошлое главного героя, когда он держал все под своим контролем. Все в этой ленте — до боли родное, узнаваемое, без чего никак нельзя помыслить современную Россию (хромой быт, страх перед властью).
Кадр из фильма «Капитан Волконогов бежал» / Кинокомпания LOOKFILM
А еще он снят куда менее сухо — если картины Васяновича и Матушинского практически целиком состоят из статичных планов, то у Меркуловой и Чупова камера тревожно парит над героями, постоянно меняет ракурс, показывает одновременно затылки, спины и в ужасе искривившиеся рты.
Невыразительный, душный, кровавый — таким показан Ленинград 30-х. Кольцо власти сжимается, так что остается только нестись вперед в надежде, что там в конце засветится окошко рая. Вот герой Борисова и несется без оглядки.
Наш вердикт
«Капитан Волконогов бежал» — страшная сказка, лубочная картинка, выкрашенная в контрастные цвета авангарда. А коротко стриженный Юра Борисов напоминает Николая Комягина из Shortparis — ассоциация неслучайная, ведь песня «Полюшко-поле» в исполнении этой группы действительно прозвучит во время финальных титрах.
Кадр из фильма «Капитан Волконогов бежал» / Кинокомпания LOOKFILM
А ещё многие тексты этого музыкального коллектива посвящены тому, что все мы носим на плечах невыносимую тяжесть действий, которые совершает власть. Фильм Меркуловой — Чупова заговаривает на похожую тему — он про вечное изживание чувства вины, которое досталось нам в момент появления на свет. Вечное — сколько бы парадных герой Борисова ни исходил в поисках прощения.